香港五、六十年代現代主義文藝刊物中的前衛藝術討論
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Abstract自1990年代開始,不少語區從各自的文化背景出發,重審前衛(avant-garde)藝術於各自語境的意涵和面向 。根據它們的研究,前衛藝術運動雖然崛起自歐美,但當不同的前衛藝術流派從1920年代開始傳至其他地區時,其他地區對前衛藝術的接受、應用和轉化皆各有側重。部分地區的前衛藝術甚至和傳統藝術融合,產生了極具本土特色的前衛藝術。甚至,退一步看,歐美的前衛藝術也不是鐵板一塊,歐美地區的國家也意識到要從自己的語言文化背景去重審前衛的概念。因此,本文希望借鏡於1990年代的前衛藝術重審潮,嘗試以香港五、六十年代幾本較有代表性的現代主義文藝刊物,即《詩朵》(1955)、《文藝新潮》(1956-1959)、《新思潮》(1959-1960)、《香港時報‧淺水灣》(劉以鬯先生主編時期,1960-1962) 和《好望角》(1963)為例 ,探討香港五、六十年代的現代主義刊物對前衛藝術的討論。當中重點探討前衛藝術如何在香港的本土框架內被接受,以及本地文藝刊物如何借用前衛藝術去思考政治、傳統與現代等議題。本文主要分為兩個部分,第一部分介紹《詩朵》、《文藝新潮》、《新思潮》、《香港時報‧淺水灣》和《好望角》等文藝刊物如何理解前衛藝術的概念。第二部分深入討論兩個問題:其一,五、六十年代有份譯介前衛藝術的藝術家如何以東方古典美學,特別是中國古典繪畫的概念,以及莊子和禪學的視野去理解西方的前衛藝術;其二,當時的前衛藝術與政治的關係如何。
All Author(s) ListYEUNG Choi Kit
Name of ConferenceXXII ICLA Congress
Start Date of Conference30/07/2019
End Date of Conference02/08/2019
Place of ConferenceUniversity of Macau
Country/Region of ConferenceMacau
Year2019
LanguagesChinese-Traditional

Last updated on 2020-20-05 at 16:14